【过程记录】
出门的时候已近黄昏，正赶上阳光最后的疯狂。公交车上很空，路上车也不多，灼热的天气把很多人留在了家里。出发之际，我有点打退堂鼓，天气的阻力超过了电影的吸引力，只是出于信用，我才硬着头皮出门。
人大教三楼对我来说已经是轻车熟路，到3206门口，向里张望一下，没看见“影想”的同志，也没看见出走社社友，只有几个学生在里自习。有点迷糊，怕自己记错了时间地点，打电话给在家留守的妻，再次得到确认，才放心地进屋，坐在第二排，打开随身带的一本闲书。
人渐渐多起来，社友来了6个，都坐在前两排。
6：00 放映开始，这一次没有加演片。
又是山西，又是我已经熟悉的山西土话，又是发展中的小城，灰蒙蒙的天空，混乱的街道，脏水遍地，下岗，失业，拖欠工资，没有钱给朋友送结婚的礼金，暴发了的发小，歌厅里百无聊赖的枯坐，紧张的父子对峙，等等等等。人物、场景和情节都似曾相识。我边看边想：等会儿交流的时候，如果没有人提贾樟柯，我愿意赔一万块。
我的钱没有赔掉。因为，看完电影后，年轻的导演李斌和制片人、摄影师一坐到前台，面临的第一个问题就是：“这部影片的创作是否受了贾樟柯的影响？”
这个问题其实是废话。任何一个看过《小武》的人都知道答案是什么。李斌矢口否认，看得出他对这个问题有些反感。如果是我，就大大方方地承认。影响怎么了，模仿又怎么了？学习、借鉴、模仿，任何一个艺术创作者，都是这样起步的，25岁的李斌不是神童，不是天才，不可能横空出世。
和大多数低成本独立影片一样，该片全部起用非职业演员，而且调度得相当成功。主持人请导演谈谈调度这些非职业演员的经验。李斌说，他没有更高明的办法，只有一个笨办法——示范。排练很多次再拍，拍好多条才通过，才达到现在的效果。但故事的高潮——儿子被生活压抑到沸点终于爆发对父亲大打出手，这一段极具震捍力的镜头，只拍了一条。在实拍之前，导演亲自做替身让儿子暴打，排练了两个小时，脸被打肿，实拍时由扮父亲的演员上阵，一切准备就续，不料横生支节，父亲坐的折叠椅无意中翻倒，把父亲甩进另一间屋子里，儿子跟进。整个殴打过程隔着一面墙在画外进行，排练全没用上。制片人说，这是一个遗憾。不过，我的看法正好相反，儿子打老子，这样的场景太有悖人伦，让人目不忍睹，如果完全中立、客观的记录，难免让观众刺激过度，这样含蓄的处理一下更好接受。
我本以为整晚的交流都会友好、亲切、融洽地进行下去，不料，我社老社友煽木突然心血来潮，放了一炮，他直言不讳地对导演说：“你这么搞下去， 是死路一条。”他举了亲身参与投资的王朔导演处女作《我是你爸爸》被禁映的例子，建议李斌不要再拍摄这种暴露阴暗面的题材，因为这样的题材在目前的中国社会环境下没有出路。煽木的声音高亢而富有磁性，语调慷慨激昂，而且不断重复“你太年轻太年轻”之类的论断，让我不禁联想到江总的名言：“TOO YOUGN，TOO SIMPLE”。我在旁边颇有些坐立不安，主持人刚刚对出走社的到来表示了欢迎和感谢，我社社友就开始搅局，作为牵头人，颇有些没面子，何况，我也不赞同煽木的观点。
煽木同志太不了解独立电影的内涵，就懵里懵懂地“指导”人家，实在有些跑题。如果不拍这些所谓“阴暗面”的题材，镜头只对准驴粪蛋的表面，那还叫独立电影吗？独立，就是要绕开行政部门对拍摄题材的禁忌，不受那帮宣传家的约束，用电影反映真实的社会生活，唤起观众的良知。一个电影人，当然不可能永远独立下去，因为生存和个人前途的需要，迟早要被招安，投入权力和金钱的怀抱，但至少在他艺术生命中的某一阶段，他可以理想主义一下嘛，可以独立一下嘛。
